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拍卖16问聆听“一锤定音”背后的故事
2019-08-17 23:37    来源: 未知      点击:

  创立于1766年的佳士得(CHRISTIES),是全球最大的艺术品拍卖公司,总部位于伦敦,在纽约、苏黎世、米兰、阿姆斯特丹、迪拜、香港和上海设有分部,每年组织近350场拍卖。安娜·玛丽亚·塞利斯是“战后和当代艺术部”的夜场拍卖经理,负责联络北美和南美洲客户、组织拍卖会及拍卖前展览、在拍卖中接受电话报价,曾多次参与组织、运作创世界纪录的拍卖。对她的采访或许可以满足我们对现代艺术和拍卖艺术的好奇心。

  广义的现代艺术包括当代艺术(Contemporary Art)和现代艺术(Modern Art)两部分。当代艺术,是指在世和还在创作的艺术家的作品,一般认为应从20世纪70年代算起。现代艺术涵盖的时间则可上溯至印象派产生的19世纪80年代。在佳士得,归入当代艺术部的还有战后艺术,即1945〜1970年间的作品。

  我们并不做认定,我们只对之前已被认定为艺术品、其“财务地位”已经证明的东西感兴趣。拍卖行是艺术品二次买卖的市场,拍卖作品此前已经由画廊和艺术品经纪人估值、买卖过了。

  不完全是这样。有时我们对艺术的看法与美术馆迥然不同。比如说,美术馆对艺术家早期的和非典型的作品更感兴趣,我们当然也明白它们很有历史意义,但如果类似的作品过去不曾卖出高价,我们就可能不上拍。我们的客户主要想拥有艺术家有代表性的作品。当然如果是专门收藏某个艺术家作品的藏家,就另当别论了。

  我把当代艺术看作是活的、与当下紧密联系的艺术,我能够理解其背景。比如说,看某位画家十年前的作品,我可以在其中看到自己。收藏那些能够感受或对之有感应的时代艺术品,对我很有吸引力。

  背景当然重要,但首先要与作品一对一地“交流”,感受其内核是否打动你。有时甚至有这种情况:一幅画你并不喜欢,但其中又有某种东西触动了你,那么它就值得你更多地了解。画家的一件作品往往与他的其他作品相关联,如果你并不了解那些作品,会使理解的过程变得更困难。因此我们需要查找作者的创作资料,了解是什么激发了他的创作灵感,把其他作品找来看,因为任何现象都不是孤立的。

  当然。以赛·托姆布雷(Cy Twombly)为例,他是我喜爱的画家之一,也正是他的作品最让我们的客人费解。他们有时会说:“我的孩子也会画这样的圈圈和钩钩!”于是我就给顾客讲他的作品有多么复杂,向他们解释这些“圈圈钩钩”其实大有深意。

  例如,赛·托姆布雷在整个创作生涯中一直使用“绳结”主题。他试图通过反复使用绳结来表现完整、不可分割的能量场。在2003年美国入侵伊拉克时,托姆布雷开始创作《酒神》系列,他用一个绑在长杆上的大刷子在巨大的画布上刷出粗大而鲜红的螺旋,让红颜料随便往下滴,就像葡萄酒或是鲜血。这不是孩子的画,而是一个天才的作品。所以我建议观众对那些奇怪的艺术作品要更多了解其创作背景,而不是转身离开。总之,既然有人愿意把这幅画挂到墙上,就说明它具有意义。

  美国抽象派艺术家赛·托姆布雷的创作以潦草的书写、涂鸦和油画相结合著称,其作品的拍卖成交价可达千万美元。

  画家马尔塞·杜尚有这样一个理解艺术的原则:如果艺术家自己说他的作品是艺术品,那它就是⋯⋯我对此从不怀疑。如果艺术家本人对其创作结果感到满意,那对我来说它就是艺术品。

  假如一位艺术家对他的作品感到满意,希望别人也能肯定其价值,他是否可以直接找佳士得拍卖?

  不行,我们不是艺术家的经纪人。不过也有例外。比方说,一个年轻艺术家已经在几家画廊开过画展,现在大家都想得到一件他的作品,但是画廊对买家的筛选很严格,因为这些监护人希望作品可以被长期稳定地收藏,或将来有可能捐赠给博物馆,甚至马上进入博物馆。于是就会有收藏者给我们打电话,请我们“弄到”一件。在这种情况下,我们可能会努力搞到一件作品来拍卖。

  佳士得员工将洛克菲勒家族收藏的毕加索画作《拿着花篮的女孩》挂于展厅,为2018年春季拍卖布展。

  更多时候是卖家来找我们。但有时我们也会比较积极,打电话联络人家说“现在是出手的好时机”。拍卖的准备一般需要三四个月。从行政管理人员、估价专家到摄影师、摄像师,很多专业人员都参与准备过程。我们要讨论艺术品的特点,为其估价,拟定合同,负责制作拍卖目录⋯⋯

  估价是一个最高价和最低价的区间,它是根据艺术市场过去的数据做出的。我们要看相似尺寸、性质、时期的其他作品上一次拍卖的落锤价,也会考虑作品的物理状态以及上一个持有者的身份。有时候我们估得准确,有时候不对。如果落锤价明显高于估价,那么下一次我们对类似作品的估价就不会太保守。这种结果就是市场的发动机。

  是的,这样可以让潜在的买家心中有数。拍卖前三周我们会给藏家寄目录,然后展出拍卖品。例如2017年我们拍卖了达·芬奇的《救世主》,在拍卖前一天,拍卖大厅门前排起了长队,人们都想一睹这幅作品的线天,所有想看的人都有机会看到。忙了好几个月之后,当拍品被推上拍卖台,也许只要30秒,一件艺术品的命运就决定了⋯⋯

  佳士得在多个门类的藏品拍卖中屡创纪录。2017年11月,达•芬奇的《救世主》在纽约以4.5亿美元价格成交,创下艺术品拍卖的“最贵”纪录。

  他应该有敏锐的直觉,幽默而自信,还能很快算账,最重要的是,要对现场有很好的感觉,收放得当。比如,知道什么时候要停顿一下等待出价,但又不能等太长时间,免得竞拍者觉得无聊而泄了劲儿;同时不能节奏太快,给竞拍者造成压力,好像在催他们出价。这其中的分寸拿捏很微妙,拍卖师要巧妙地鼓动竞拍者,控制好节奏,同时面带笑容,从容不迫。

  是的,我们的拍卖师要上台词课。拍卖师语言和动作的感染力和精确性对于带动现场气氛十分重要。

  这是一般性操作,是拍卖师代表卖家喊价。拍卖前我们会宣布拍卖师有这个权利。此类出价不能超过准备金,也就是卖家能接受的最低价,也不能低于估价的底线。

  拍卖师的语言和动作对带动现场气氛十分重要,掌控好拍卖节奏可使拍品加价10%〜20%。

  当然。我经常通过电话接受报价。拍卖大厅设有联络中心,竞拍时我们会跟对拍品感兴趣的客人电话联系。除了夜场(在夜场拍卖的是最贵重的拍品),我们也接受在线出价。还有一种不到场的竞拍方式是,潜在买家预先告知我们他愿意为某一拍品出的最高价,这个价格会被记录在案,当竞拍进入该价格范围时,由拍卖师以未到场竞拍者的名义出价。

  和我打交道的收藏者中有一些更愿意采取这种不在场方式,以免被诱惑“战斗”到底。藏家一般都争强好胜,不到场拍卖是一种自我约束。可是,如果一个人特别想拥有某件艺术品,我会建议他亲自到场,或是用电话竞拍。谁知道呢,说不定再出一次价这幅画就是你的了,不要留下遗憾。

  有,但以我个人的经验,买家通常都感到满意。参加拍卖的过程也会成为这件艺术品故事的一部分。有一对夫妇总是一起来拍卖会,丈夫不止一次地跟我说,“有一次我妻子给的价让我很不痛快,可是现在我很高兴她当时没听我的话而停止出价,因为那件作品成了我最心爱的收藏。”实践证明,就算一个人在现场出价时略有心疼,但过一段时间就会觉得还是物有所值。

  7.如果拍卖中的出价没有达到底价(卖家能够接受的最低价),拍品不会被出售。

  9.除了“落锤价”,买家还应支付佣金。纽约拍卖行的佣金为价格的12%〜25%(拍卖价越高,则佣金比例越高)。

  10.应该在约定期限内交付拍卖款,否则拍卖公司有权将拍品出售给出价第二高的竞拍者。拍品也可能被转卖,如果新的终拍价低于未付款的买家所出价格,拍卖公司可以要求他补差价。拍卖公司有权起诉不付款的买家。

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